Tra
i pittori bresciani pi˜ impegnati, attenti a condurre il proprio modello
artistico su di un piano che non riveli immediatamente una personalitý
decisa, penso che Nino Gorni, oggi, si stia affermando per serietý, oltre
che per un estro operativo atto a confermare doti di alto livello. La
sua pittura Ë di rara potenza espressiva e comporta due modelli creativi
distinti, ma fusi in un unica, simultanea, armonia di sintesi, suggestiva
di estetica preziosa, commovente per la forza del contenuto, i cui interessi
umani aprono un dialogo profondo sulla veritý che in essa si agita come
azione affinchÈ ne risulti, oltre al visibile movimento scenico, quell'inquietudine
interiore, intesa come dinamica di sentimenti, in modo da motivare il
racconto secondo l'essenzialitý e la ragione della vita stessa. Il primo
momento viene delineato dalla stesura grafica, giý di per sÈ molto efficace
ai fini espressivi, mediante la quale viene scandita la superficie.
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Creata
la figura, delineata la struttura del dipinto, diviso per zone singole
di equilibrio, ma che nel contempo sono nervatura generale, evidenziata
da un segno sicuro, eloquente, il quale dimostra una squisita preparazione
basilare, anche per la scioltezza del ritmo evolutivo, conseguente al
pensiero come gestualitý spontanea, contenuta tuttavia dalla ricerca intellettuale
che ne frena gli impulsi, se pur essi sono la ragione prima della creazione.
Il
secondo momento Ë rappresentato dalla coloritura dell'opera, e qui interviene
una tecnica raffinatissima di impasto e di campitura, con tonalitý ed
intendimenti di eco rinascimentale, per cui si ha l'impressione, davanti
ai dipinti di Nino, di immergersi in una autentica atmosfera di luci,
di ombre e di penombre, mentre risalta, intatta e coerente, la sua originalitý
insiemistica di artista contemporaneo, in un gioco vario, incisivo ed
aggraziato di passaggi, di accostamenti, di velature quanto mai aderenti
al soggetto, indice della tensione dei nostri giorni se pur comprende,
drammaticamente, l'universalitý umana nelle molteplici significazioni
esistenziali, maturatesi in ogni tempo come condizione interiore.
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La
sua tematica si avvale del soggetto popolare, con particolare riguardo
alla gente di mare, come in "L'ansia
dell'attesa",
dipinto affollato da una moltitudine di figure, dove il dramma prima Ë
nel volti, da ognuno sentito con diversa intensitý; indi Ë nell'atmosfera,
nell'acqua, lungo il molo, in evidente tormento, in una grandiositý compositiva
difficilmente raggiungibile, tenendo anche conto della concezione prospettica,
vissuta come spazio e profonditý. Un'altra opera decisamente di alta rilevanza
è "Lite
in osteria",
una costruzione ampia, colma di respiro, dovuto ad intelligente fuga di
piani, il cui valore del racconto Ë, oltre che nell'episodio doloroso
in se stesso, nel vario atteggiamento assunto dalle figure circostanti:
e qui entriamo in un vasto discorso di simbologia, comune a tutta la pittura
di Nino Gorni, ma qui accentuato con una dinamica e precisa introspezione
umana, di brividente resa psicologica.
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